在西方文化的历史长河中，“乡土油画”最早在文艺复兴时期威尼斯画派中就已有雏形的出现，大部分是描写乡村景象和农民朴实的生活，特别是在表现人的内心情感上，自然、朴实、真切。到了19世纪“乡土油画”的发展达到了历史上的巅峰，涌现出了米勒、勒帕热、莱尔米特等油画大师。近现代西方乡土油画代表人物美国的安德鲁·怀斯，被誉为美国写实主义乡土绘画大师，怀斯的作品运用精致逼真的写实手法来描绘他熟悉的乡土事物，表现着人与自然的情思。

中国的乡土油画，大概是20世纪80年代初继“伤痕美术”影响之后逐步兴起:是对普通人生活的关注，是真正使艺术回归到现实生活中来，而且是更情感化，更生活化，也是提示人性本质的一种乡土情怀。在中国的文化历史语境中，“乡土”一词仿佛原本带有着一种意象精神。乡土情结也已经内化为中华民族的一种内驱力。进入现代社会以来，随着国家大力实施乡村振兴战略。乡村环境发生了巨大改变，人们的乡土情结也有了全新的体悟。在这样的语境下，重新阐释乡土油画的内涵、价值与意义，激发或唤醒人们对于乡村的原始情感，进而使其成为推动乡村振兴的纽带和动力，这是当下我们油画创作者迫切需要做出的抉择。

进入新时代，乡土情结有了更为深刻的内涵。它不仅仅包含人们对于家乡故土的热爱与依恋，更是包含了身处城市危机之中的都市人渴望回归自然，并力图把城市建设成为和谐、朴实且充满人文气息的生存环境的美好愿望，以及希望家乡美丽富强，自身可以为家乡建设贡献力量的情感诉求。由此，当代中国的乡土油画已经与以往任何时期的乡土油画都有了本质的不同，它从传统文化语境中以表现民族生活化个性以及反映现实的民俗美为主体，变成表达联接“城市”与“乡村”的精神纽带以及“建设美丽家乡”的动力源泉，相信这一视觉元素定会在推动乡村振兴战略和乡村现代化建设中发挥积极的作用。

阮凤平 《乡间三姐妹》

在油画《乡间三姐妹》创作中我刻意纯化视觉语言，整平化色彩，金黄色也是象征着丰收的颜色，互补色的强列对比，强化天空、稻田、人物的视觉语言。使三位女性的矜持、知性、豪爽的性格特征尖锐化，希望通过我的作品彰显新时代背景下，黑土地农民的自信与笃定，展现新时代的农村以及中国的乡村振兴变化，这是我创作的主要情感取向。

金色的稻田，姐妹们发自内心的喜悦，彰显着吉林丰盈而肥饶的黑土地，天府之国,沃野千里,吉林自古以来就有天下第一粮仓的美誉。吉林水稻在唐代《新唐书》就有记载卢城之稻”。其米重如沙，亮如玉，汤如乳，溢馨香。每年向唐王朝进献。当时的卢城之稻就是今天的吉林，农业是提供支撑国民经济建设与发展的基础产业。养育着吉林人的黑土地。农业是吉林省的最大优势,是全省振兴发展的根基。

全世界仅有四大块黑土分布区吉林省就占一处!吉林作为中国粮食生产大省，承担着保障国家粮食安全的重任。党的十八大以来，油画《乡间三姐妹》里边隐含着我对祖国发展成就的深深情愫，即中国领先世界的多项之最。

首先中国的水稻产量世界排在榜首。袁隆平教授用一辈子的专注和辛劳让中国的杂交水稻领先世界30年，其次中国的高铁已走在了世界前列，中国有2万公里左右的高速铁路。占据了世界高铁的一半以上。再次中国通讯5G发展取得了领先的显著成就，中国农村4G、5G的基站已基本覆盖。农村群众纵享“满格幸福”。我力图将这些标志中国发展的诸多元素，通过这幅画卷来彰显我对祖国的赞颂，以平凡人的视角来讴歌农民的勤劳、善良、质朴的属性，以及他们对美好生活的憧憬与向往，描绘新时代下东北农村的新面貌，展现吉林乡村的美丽画卷。在平凡中铸就伟大，我想正是中华民族自古就持有着艰苦奋斗、吃苦耐劳的优秀品格，才能使我们不断地取得胜利，才能有勇气、有力量、有信心为全面实现伟大复兴的中国梦而努力奋斗。

当下随着我国乡村建设步伐的加快，既缺乏对“乡土”深层含义的认知，也忽视了人们心灵深处的“情结”。因此重新解读乡土情结的深刻内涵可以深入了解当代人的价值取向与情感诉求，并为我国乡土油画未来发展确立方向。通过现实主义乡土油画作品在视觉上的直观呈现，力图满足人们的这些需求，从而使人们深刻体悟到乡村是可以看见乡景、体会乡情、承载乡愁的地方，才能真正实现绘画助力乡村的全面振兴。